出大官又发财的风水阳宅 方正开阔不宜缺角-你的座右铭是什么
出大官又发财的风水阳宅 方正开阔不宜缺角，你的座右铭是什么？
坚持是迈向成功的阶梯。
这是我最欣赏并一直沿用至今的一句话，现在还是经常用这句话来鼓励和教育我的孩子。
去年孩子中考，每个家有中考生的家长都知道其中的艰辛。现在我都想不清楚是怎样和孩子一起趟过中考这道门槛的，印象最深刻的，就是当时脑子里常常想起拿破仑的这句名言：“坚持是迈向成功的阶梯”。
为了中考体育考试，提前一年就开始领着孩子备考。晚上放学后放下书包先去师大 *** 场，跑五圈，跳十次立定跳远。出生时只有四斤三两的孩子，身体本来就比较瘦弱，鼓励练八百米、仰卧起坐，立定跳远和实心球。懈怠不想跑步时，给孩子说得最多的话就是，“坚持是迈向成功的阶梯”，这句话不仅仅是对孩子说，也是在心里默默对自己说。
功夫不负有心人，孩子不但中考体育考试取得了理想的成绩，而且在当年学校的春季运动会上取得了800米长跑冠军，拿到了学生生涯中的 *** 块体育比赛金牌，给初中学业划上了圆满的句号。
在学习上也是一样，月考、模拟考，一诊、二诊，每一轮复习，每一次考试，给孩子最多的鼓励就是坚持是迈向成功的阶梯。努力了就不后悔，相信你能行的。
中考号称人生 *** 大考，比高考还重要，考砸了就面临没学上，不像高考，上不了双一流，还有普通高校可上，压力可想而知。孩子焦虑，家长也难熬，对孩子 *** 的帮助就是陪伴在孩子的身边，搞好后勤保障，给孩子加油，给孩子鼓励。
付出总会有回报，通过孩子与家长的一起努力，通过孩子的拼搏与坚持，终于顺利趟过了中考这条河，以优异成绩考取了理想的高中。
回想孩子中考的这一年，坚持是迈向成功的阶梯这句话，不仅是我的座右铭，也是天天教育和鼓励孩子的话语，现在仍然如此，沿用至今，经常唠叨说起。我想这句话已经传承给了孩子，印在了孩子的脑海里了。
坚持是迈向成功的阶梯！
红楼梦里最愚蠢的女人是谁？
要问红楼梦里谁是最愚蠢的女人？这是一道无解的问题。
我们看一个人是否愚蠢都是从自我的认知来判断，站在当事人的角度，当然是选择利于自己的抉择，也就是趋利避害。所以我们判断谁是愚蠢的女人，也是站在自我的认知，或者说站在一种普世的价值观来看待别人。
如果从理性的角度来看一个女人，红楼梦没有最愚蠢的女人，只有最可悲可叹，或者说最让人怜悯，最痛惜的女人。
一、赵姨娘和周姨娘在很多人眼里，赵姨娘是一个跳梁小丑，很愚蠢。赵姨娘喜欢折腾，为贾政生下一儿一女。很明显，赵姨 *** 动静很大，存在感很足。
一个没有家世，没有背景的女人，要在贾府生存，靠着青春美貌是不可行的。男人十天半月就看作是马鹏风一般，可贾政宠爱赵姨娘有二十来年。探春已经出落为大姑娘了，贾政还在赵姨娘房里睡觉。还可以讲出闺房趣事，一男子回家喝老婆洗脚水的笑话。
可以想象赵姨娘是一个很有乐趣的女子，不止美貌。
她的儿子贾环出于恶意，烫伤贾宝玉，王熙凤和王夫人都把心里的怒火泼到赵姨娘身上，她也只有忍受，知趣地拉着贾环离开。家里的布料都是缺角的，贾环也被人歧视。
丫环芳官等仗着贾宝玉的喜爱，对赵姨娘出言不逊，赵姨娘至少还是个主子吧，被一群小丫头欺负，我们还认为是理所应当，罪有应得。如果他日芳官被扶正，会狂妄到什么地步？
王熙凤见着赵姨娘，想骂就骂，张口就来，完全不顾及赵姨 *** 面子。贾环长得 *** 点，贾宝玉长得好看，都认为是受了赵姨 *** 影响。
周姨娘也是贾政的姨娘，没有为贾政生下子嗣，出场次数不多，每次出场都是和着人群一起来了又一起离开，她很安静，不争不抢，冷静淡然是她认为正确的生存方式。
周姨娘和赵姨娘相比，赵姨娘就愚蠢一些吗？周姨娘就高明一些？芳官就不蠢吗？
二、贾蓉的两个媳妇我以前一直认为秦可卿和贾珍的关系，是坐实的关系，两厢情愿的事情。
到了现在，多读了几遍红楼，再看贾蓉后来娶了胡氏，让媳妇深居简出，几乎连贾珍的面也不让见。好像明白了，贾蓉是有心理阴影的，父亲贾珍对秦可卿是有逼迫的成分，作为儿子贾蓉也无计可施，看着媳妇成了纸片人，多次问太医，可卿有救吗？
得到合府上下都很喜爱的女子就只有秦可卿，后来还有一个薛宝钗。可卿的能力众人都认可，她死了，贾珍也叹道，“我这媳妇比儿子还强十倍，如今伸腿去了，可见这长房内绝灭无人了。”
秦可卿如此聪明，可以让贾府人人都喜欢，连贾母都很喜欢可卿，可她却选择了上吊，她愚蠢吗？
尤二姐的争议也很大，有多大的脚穿多大的鞋，自不量力，以为凭借几分姿色，一副好人相，痴心妄想琏二 *** 名分，把一手好牌打的稀巴烂。
一个平民想要嫁入豪门，以为只要有贾琏的加持，就可以获得。尤二姐一直用身体来换取想要的生活，除了一副好皮囊，什么也没有。尤二姐的错在于阶级的不平等，眼界的不对等。她的确不是王熙凤的对手，王熙凤在权谋里长大，尤二姐是个傻白甜，这看起来是二姐的蠢，实际是现实社会的必然结局。
我认为，不要轻易判断别人的愚蠢，读一本书，也不要用这种简单暴力的手段去阅读，而要读出书更高的境界，生发出对人的了解，还不会放弃人性的卑劣，还依然看见人性里的光芒，犹如红楼梦一样，一片白茫茫大地真干净，最后都是虚无，但书里的每一个人都活着，都为了活着而努力。
人和人经历不一样，她们的缺失和匮乏，我们不懂。
需要注意哪些问题？
乾隆皇帝（1711－1799年）是中国历史上掌权时间最长、年寿更高的皇帝，誉为“十全老人”。其文武兼修，一生钟爱艺术及文玩收藏，鉴赏力与收藏量可谓前无古人后无来者，仅对墨的研究和收藏就足以让历代帝王汗颜。
乾隆御制题画诗墨乾隆款《御笔题画诗墨》，又名《乾隆御制题画诗墨》。 *** 9锭。按从左至右、自上而下的顺序分别为：
王宠 山水图诗墨梅花形。正面为山水图，图中描绘的是冬天湖边的景色。近处的苍松、亭子与湖石雕刻细腻，映衬着远处严峻的寒山，一派冬日清冷凛冽的氛围。背面有填金行书御题诗一首：“识得吴中派，爱看云外皴。问他虚四柱，所待是何人。丁丑（1757年）春御题。”另有“乾隆宸翰”、“几暇临池”印二。此诗题为《王宠高树虚亭》，曾收入《清高宗御制诗初集·二集》卷六七。侧款为阳文楷书：“大清乾隆年制”。
王宠（1494-1533年），字履仁，后字履吉，别号雅宜山人，吴县（今江苏苏州）人。工诗文，精书法，风格婉丽遒逸，与祝允明、文徵明并称“吴中三家”。能山水，工篆刻。
王蒙 竹趣图诗墨长方形，委角。正面为图，图绘丛竹和石山，竹子枝叶疏落，石山皴笔短促而苍劲。竹林布于下方，石山居上，山路与竹林深处的小亭相连，起到了贯穿气息、参与构图的作用。背面有填金行书御题诗一首：“酌斟范缓与倪迂，竹院深沉昼曝书。借问伊人趣何在，得来非窃子猷余。庚寅（1770年）孟夏月御题。另“乾”、“隆”印二。此诗题为《王蒙竹趣图即用其韵》，曾收入《清高宗御制诗初集·三集》卷 *** 。
王蒙(1308-1385年)，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。赵孟外孙。曾为元朝小官，元末弃官归隐黄鹤山(今浙江余杭县临平镇)。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牵连被捕，死于狱中。工诗文书法，善画山水，为“元四大家”之一。
沈周 茄菜图诗墨葵瓣形。正面为图，图中描绘一个茄瓜，其瓜蒂与叶子笔法简练，以“意到情适”为目的，“不拘于形似”，参以南宋牧溪禅宗画的简笔意趣，用凝练而静逸的笔墨抒发自己对于平凡事物的率真情感。背面有填金行书御题诗一首：“石田率笔迥传神，此独霅溪一脉真。不肯盘餐较滋味，紫苞如滴露华新。庚辰（1760年）仲秋御题。”另有“几暇怡情”、“得佳趣”印二。此诗题为《沈周紫茄》，曾收入《清高宗御制诗初集·三集》卷七。
沈周（1427-1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居吴门，早年承受家学，兼师杜琼，后博学宋元诸家，自成一格。一生布衣，优游林下。擅长山水、花鸟，尤以山水著称，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。他的画风开创了“吴派”，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。
王绂 山水图诗墨长圆形。正面为图，图中描绘的是一叶小舟缓缓荡出山峡的情景。两岸的群山层峦迭嶂，一条蜿蜒的山道与孤舟相互照应，远处高耸入云的山峰和河面的波浪都雕刻得非常细腻，整个画面意境清丽，可见作者对作品有着非常深刻的认识理解与非凡的技艺。背面有填金行书御题诗一首：“水驿山途各趱程，问谁忘世得无营。九龙一幅萧萧笔，别有悠然访荔情。丙子（1756年）春御题。”又“乾隆宸翰”印一。此诗题为《王绂春流出峡图》，曾收入《清高宗御制诗初集·二集》卷六十。
王绂（1362-1416年），字孟端，后以字行，号友石生，江苏无锡人。永乐初，以善书供事文渊阁，官中书舍人。幼小聪明好学，学识渊博，精通书法，能诗善文，有《王舍人诗集》传世。善画山水墨竹。其墨竹笔法灵活稳健，含有书法特点，多受文同影响。知名于明初画坛。
黄荃 花鸟图诗墨正方形。正面为花鸟图，图中描绘了杏树上栖息着一只禽鸟，神态生动逼真，图左下配以竹子，线条细腻，画面清丽动人。背面有填金行书御题诗一首：“绿竹高擎红杏花，文禽翩集一枝斜，能言何以无言好，默舞东风斗丽华。乙未（1775年）仲春下浣御题”另有“乾”、“隆”篆书印二。此诗题为《题黄荃杏竹文禽》，曾收入《清高宗御制诗初集·四集》卷二八。
黄荃（903-965年），字要叔，蜀人。画家。主要创作活动在后蜀时期。擅长花、竹、翎毛、佛道、人物和山水。是一位技艺全面的画家。以画品富贵流布后世。
吴历 山水图诗墨长方形，四周缺角，两面起边。正面山水图，山峰挺拔，云雾缭绕，山泉淙淙，林木丰茂，小桥流水，屋藏幽静，刻工细致入微，别具风格。背面填金行书御题诗一首：“我登鸟道华山巅，一泓天池乃俯视。设从山下望石壁，虚无应在云端拟。乃知居高见自广，游于物内迷恶美。渔山写照即境披，评图莫若评其理。乾隆丁丑（1757年）二月，登华山，俯天池，因题此图。御笔。”另钤“几暇怡情”、“得佳趣”印二。此诗题为《题吴历天池石壁图》，曾收入《清高宗御制诗初集·二集》卷六九。
吴历（1632-1718年），字渔山，号墨井道人、桃溪居士等，江苏常熟人。早年学画于王鉴、王时敏，后接触西方文化，这对其山水画风的形成有潜在影响。他喜用干笔焦墨，笔墨细腻，注重画面的纵深感，并略微注意到 *** 法的运用。吴历以其独到的艺术风貌与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”。据《竹人续录》等史料载，吴氏兼擅刻竹，风格缜密，深受嘉定派影响。
方从义 叶菜图诗墨八方形。正面叶菜图，图中的叶菜刻画圆厚流畅，叶脉、根部清晰细腻，画面清新生动，别有一番趣味，值得仔细鉴赏。背面有填金行书御题诗一首：“向背分明叶簇攒，瀼瀼似浥露华寒。栽培自不如老圃，滋味何妨识大官。且喜烟芜共长养，漫同冰鲤齐咸酸。融融生意春镫下，画帧当如汉诏观。壬午（1762年）新正御题。”钤“从德”印一。此诗题为《方从义画菜》，曾收入《清高宗御制诗初集·三集》卷一七。
方从义（约1302-1393年），字无隅，号方壶，贵溪（今江西贵溪）人。为 *** 山上清宫道士。工诗文，擅古隶、章草，笔法纵逸洒脱，颇富特色；复工画，长于山水，宗法董源、巨然，又师高克恭云山墨戏，峰峦高耸，古木槎枒，墨气冉冉，实为画中逸品。
文壁 松石图诗墨长方形。正面松石图，怪石居下方，形态奇特，左下的几株翠竹与上方的苍松交相辉映。此作品刻画精细，苍松、翠竹、怪石搭配巧妙，别具匠心。
文徵明（1470-1559年），原名壁，字徵明，长洲（今江苏省苏州）人。幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。是继沈周之后的吴门画派的领袖。
王蒙 林壑云泉图诗墨圆形。正面林壑云泉图，描绘了错落有致的山石，郁郁葱葱的树林和粼粼水波。构图饱满，别具意味。背面有填金行书御题诗一首：“曲注白云端，湱然落涧底。色声堪眺听，闲立迟高士。道筦会有余，言泉考无滓。顾彼非陆贾，望表亦知里。庚辰（1760年）春日御题。”另“几暇怡情”、“得佳趣”印二。此诗题为《王蒙林壑云泉》，曾收入《清高宗御制诗初集·三集》卷二。
