紫薇斗数叠宫论-关于元朝有哪些有趣的冷知识
紫薇斗数叠宫论，关于元朝有哪些有趣的冷知识？
古代历史上，元朝算是一个妖兽王朝，近百年的统治，虽然现在很少人谈到元朝的历史，但元朝还是有不少有趣的冷知识！
1、元朝不是封建社会，而是奴隶社会。
元的统治者实行领主分封制和公奴制，这些都是典型的奴隶社会特征。元朝有大量駈口，极其普遍的存在，在开设的人市上，可以任意买卖駈口。在元朝，一个中等官员就可能有上百个駈口，忽必烈的宠臣阿荷马，甚至有七千多个駈口。元律规定，駈口与钱务一般，没有人身自由，既要向什长交租，也要向 *** 内付，主人可以随意买卖或馈赠，主人 *** 无罪駈口，杖八十七，两人打杀他人駈口，杖一百七十七，杀一个駈口与私宰牛 *** 刑罚几乎相等。
2、帖木儿遍地走，伯言多如狗。
元朝作为一个统治了华夏大帝九十多年的朝代，历史上却不太有存在感，很大一部分的锅要由这些记不住的名字来背。据清朝的魏源统计，元朝时期有一百二十四个叫帖木儿，八十个布花，八个买祝，二十三个伯颜，而且很多名人的名字都和他的腿一样长，还时不时冒出些带有动物的名字，这些人先天就没有当网红的命。伯颜在蒙语中是富裕的意思。元朝比较著名的伯颜有三位，最后一位伯颜是元末的大权臣，身兼38个职务，头衔长达二百四十六个字。在元朝的 *** 中，以张、王、刘、李、赵五个姓氏人员最多，伯颜甚至建议元顺帝杀光这五大姓的人，元顺帝却一反顺从的常态，强烈反对。
3、绿帽子的来历。元典章规定，娼妓之家长及其亲属男子必须裹着青头巾，由此，青头巾就与娼妓之男性亲属有了联系。由于青绿二色比较接近，又同属于冷色系，这就成了绿帽子的来历。
4、我 *** 放火屠城，但我愿倾国修律，保护 *** 。元朝律法中规定，诸 *** 人女童者处死，虽和同强。这里“和”就是经女童本人同意，“强”就是未经女童同意。整句话的意思就是，不论女童本人是否同意，侵犯女童者一律处死。15岁以下的未成年男性与 *** 合奸，也按 *** 罪论处，但免 *** 刑，改为杖责一百七十七， *** 无罪。从元 *** 始，通过律法把 *** *** 罪和一般 *** 罪分开和一律处死，对 *** *** 罪从重处罚的规定是立法的一大进步。
5 、元朝的杖刑不是整数，而是以七结尾，比如仗九十七、四十七等。听着别扭吧？其实是忽必烈入主中原后规定的，原因是天饶他一下，地饶他一下，我饶他一下，就剩下了七。
6 、元朝并不是中国史上武功最强的朝代。蒙古铁骑横扫欧亚，武力值堪称古代之罪，但元灭南宋后却迅速腐化堕落，其腐化堕落的程度与速度比满清的八旗子弟有过之而无不及。忽必烈对日本、 *** 、爪哇的讨伐，皆力不从心，死时很窝火。忽必烈之后汉化程度更高，武力值更是一代不如一代。元至正十二年，脱脱的弟弟御史大夫也先帖木耳带着30万兵马攻打刘福通，结果看到老刘声势浩大，于是驻扎沙河前线，按兵不动，一天晚上，突然炸营了，套 *** 汉子也先帖木儿果然弓马娴熟，二话不说就要跑路，手下人一看，赶紧拦着老板，你这一走，我们这30万性命就交代在这里了，也仙帖木儿竟大骂道，哼，老子的命难道不算命，结果全军溃散，菌子山脊西尽归刘福通所有。
7、 *** 之祸，最早是从元朝开始的。许多人大概都以为倭祸始于明朝，其实， *** 从元武宗时就开始活动了。公元1308年， *** 在庆元城郭抄掠居民，而元朝廷却对 *** 的入侵表现得无能为力。公元1309年7月，枢密院陈岩却连日本商船焚掠庆元官军不能敌，想不到当年气吞山河的蒙古帝国、远征日本的元朝，在统一中国不到三十年间反而被小小的 *** 欺压到头上来了，而到了元末的时候， *** 更是越发猖獗，面对 *** 的侵扰，此时的元朝廷竟然 *** 到派人嘉尚 *** ，以求安抚。
8 、最早闭关锁国的其实是元朝，不是清朝。原始刑法治理中，对擅自出海的处罚规定是，违者各杖一百七，船物没关，元朝在公元1292年、1303年、1311年、1320年实行过四次海禁，后来由于南宋地区农民 *** 风起云涌，实际元朝已经失去对沿海的控制能力，所以之后再无力实行海禁。
9 、元朝是中国历史上唯一一个以纸币作为官 *** 定唯一货币的朝代。元世祖于公元1260年便印发中统交钞和中统元宝宝钞。原 *** 下令变更钞法，却导致物价迅速上涨。
10、书院之设莫盛于元。元朝创建了两万四千多所各级官学，使全国平均每两千六百人，就拥有一所学校的政绩，创造了书院之设，莫盛于元的历史记录。
11 、对宗教推广不遗余力。元朝皇室极力推广 *** 教、藏传佛教等多宗教并行的同时，元朝皇室对儒家文化也表示了足够的尊重。元朝有个官职叫做切里玛赤，也就是翻译官。忽必烈有天问孔子是什么人？陈夏回答，孔子是老天爷的切里玛赤！忽必烈很是高兴。元武宗很想因循汉治，重儒尊道，他以太牢之礼祭祀孔子，且加号大成治圣文宣王，对全国遵行儒教者，予以优胜。
12、皇帝轮流坐。元中期频繁更换皇帝，1320年，元仁宗去世，到1333年，这十三年间，元朝朝廷动荡不安，先后换了八个皇帝，直到元顺帝坐稳江山。然而，他恰好是元朝最后一任皇帝。由于这些皇帝在位都很短，诏令全由权臣下诏或颁布，宫廷纷争连续不断。
13、元亡于天灾。元朝的灭亡，另一个重大原因是严重的自然灾害。九十多年的统治历史中水灾次数高达一千八百七十次，算是历代王朝中最倒霉的了。元惠宗派贾鲁治黄河水患，想改回旧水道，动用民夫十五万人，士兵两万人，而官吏乘机敲诈勒索，造成民众极大的不满。 *** 首领韩山童、刘福通等人，打出复宋，其号以红巾为标志，其后郭子兴等人也纷纷加入，彭和尚亦在湖北辅助徐寿辉 *** ，至此揭开了大元灭亡的序幕。
都有哪些关于床第的诗词以及奇闻逸事？
男欢女爱，古来有之，所谓的圣人，脱离不了世俗。表面的正人君子，背地一样贪恋床笫之欢。食色性也，此类诗文流传下来其实很多，由雅及俗，挑挑选几首供大家鉴赏。
丑奴儿（宋.李清照）
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。这首词据说是李清照婚后第二天所写，妩媚与性感、渴望与羞涩的新婚少女形象跃然纸上。尤其是最后一句，“笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉”——郎君，今天晚上的竹席可真凉爽。这样的暗示更是风情万种、充满诱惑。
古乐府
托买吴绫束，何须问短长。妾身君抱惯，尺寸细思量。绫束就是bra，妻妾娇嗔相公，天天腻歪在一起，难道还不知道尺寸吗！
菩萨蛮（南唐.李煜）
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。诗句描写的是幽会的紧张 *** 。出来一次这么难，郎君一定要恣意怜！
碧玉歌（晋.孙绰）
碧玉破瓜时，相为情颠倒。感郎不羞赧，回身就郎抱。孙绰应晋代汝南王司马义之邀请为其小妾碧玉而作，两人男欢女爱，情意绵长。
醉春风·浅酒人前共 （宋徽宗赵佶）
浅酒人前共，软玉灯边拥。回眸入抱总合情，痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤，微惊红涌。试与更番纵，全没些儿缝，这回风味成颠狂，动动动。臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。据传此词是宋徽宗写给李师师的，这就露骨多了，放今天就是拍腿与拍两个 *** *** 深吻，在床上滚来滚去的区别。
《会真诗三十韵》节选（唐.元稹）
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。方喜千年会，俄闻五夜穷。留连时有限，缱绻意难终。慢脸含愁态，芳词誓素衷。赠环明运合，留结表心同。啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。警乘还归洛， *** 亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。元稹不亏是风流浪子，“鸳鸯交颈舞”“朱唇暖更融”想象出来那画面了吗？“汗光珠点点，发乱绿松松。”这大概是在兴头上吧，从上床到“意难终”，一气呵成。
赏花时
悄悄吁，低低话；厮抽抒，粘粘掐掐。终是女儿家不惯耍，庞儿不甚挣达。 透轻纱， *** 似白牙。 *** 胸前紧紧拿，光油油腻滑。颤巍巍拿罢，至今犹自手儿麻。春夜深沉庭院幽，偷访 *** 鸾凤友。良月过南楼，昨宵许俺，今宵结绸缪。动作幅度配合着缠绵，很 *** ，很 *** 。脸颊上滑动 *** 的脚也充满了情趣，“娇眼斜回帐底”，惟妙惟肖。
元杂剧一折用几个宫？
元杂剧的宫调约有“正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、 黄钟宫、大石调、双调、商调、越调”等九个（常用的有七个）。除四折外， 全剧一般还要加上一个或两个楔子。楔子是对剧情起交代或连接作用的短小 的开场戏或过场戏。
元杂剧有旦、末、外、净、杂五大类角色。演出以演唱 为主，一本戏始终由一个男主角或女主角主唱，其他角色一般不唱，台词和 对白叫做“宾白”，动作称作“科”，如“雁叫科”、“做悲科”、“醉科”、“笑 科”、“睡科”等，许多动作表演都是虚拟化的。伴奏乐器以笛、板、鼓、锣 为主。
原神宵宫如何一箭破万？
首先是一箭百万的宵宫阵容和 *** 作手法，精5飞雷+满命必不可少，毕竟这对于宵宫的提升很大，尤其是精5飞雷，叠满3层被动后提高80%普攻伤害，因此在 *** 作手法上面，宵宫有大就要放大，充能能不叠就不叠，搭配普攻和E技能轻松叠满3层被动，而至于阵容，两命万叶+班尼特必不可少，同时为了打出火冰融化，搭配一个迪奥娜（满命增加精通）会比云堇更好，打出全额被动并且在机关阵列的诡境中，直接打出了一箭115万的伤害。
经常看书友评论字写散了？
我们经常听到一个词，叫“中宫收紧”。是不是所有的字都要符合中宫收紧呢？那么，对于左右结构的字如何做到中宫收紧呢？这堂课，侠客给大家好好聊聊。
一、中宫收紧
我们先来看一张图：
“中宫”即“格之正中”（如上图），“收紧”即“笔画有序往中间靠拢”，如下图：
我们常见的欧体和柳体都是中宫收紧的典范，颜体则相对宽博，但也只是由于在单个笔画上向外拓引起的视觉差异。
长宽一致下的欧颜效果对比
下面，我们以颜体“纱”字进行具体分析：
找出中宫位置
穿插效果
分开则不成形
二、误区
唐以后，越来越注重“中宫收紧”，到了启功先生和田英章老师这里，更是将其做到了极致。
可是，我们在欣赏魏晋作品时，他们可不按你这一套。下面，侠客以王羲之的《圣教序》为例，并配以启功先生作品作为对比：
从王启对比来看，启则严格遵循“中宫收紧”这个原则，即笔画尽量往中间靠。而王则大开大合，留出一 *** 空白，但观其字仍不散，这有是为什么呢？
侠客认为这是由于晋人写字以手为中心，意思随心而作；而后人则以图形为中心，这就造成了对手的束缚。当然，这说起来有点玄，也是侠客私人猜想，不一定正确，欢迎大家留言讨论。
三、总结所谓“中宫收紧”并非笔画全部往中间靠，长此以往，字势必会越写越死。笔画穿插并没有错，但是得有度。“中宫收紧”应该理解为整个字的重心，而非着眼于一笔一划间。当然，初学书法另当别论！
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