紫薇斗数 主星背景蓝色-如果要让太阳成为卫星那么需要的恒星得多大
紫薇斗数 主星背景蓝色，如果要让太阳成为卫星那么需要的恒星得多大？
太阳是恒星，恒星在任何情况下都不会称为卫星。但这并不是说恒星就不结伴，事实上恒星结伴是宇宙的一种普遍现象，相反像太阳这样单身独居的恒星恰恰是少数。
结伴同居的恒星有一个统称叫作星协，星协按聚合的恒星数量不同分为双星、三合星、多合星以及星团等等。星协的形成过程和恒星的诞生过程是两种截然不同的天体演化过程。
单颗恒星和它的行星是由同一片原始星云凝聚而来。
星协的成员恒星则由各自 *** 的恒星因引力聚合成团而来。
因此组成星协的各成员恒星可以年龄不同、大小不同、性质不同。
例如全天最亮的恒星天狼星就是由一颗蓝巨星和一颗白矮星组成的双星 *** 。离我们最近的恒星南门二是由2颗黄矮星和1颗红矮星组成的三合星 *** 。现在回到题设：如果要让太阳成为卫星那么需要的恒星得多大？
如前所述，组成星协的恒星只有大小之分而没有主星卫星之说，因此如果太阳和别的恒星在未来的某一天因走得太近而成为了双星、三合星、多合星或者星团，那么，①太阳的伴星可以是任何规模的恒星(宇宙中恒星的质量上限是三百多倍太阳质量，下限是0.08倍太阳质量)。②太阳永远都是恒星，任何情况下都不叫作卫星。
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12.翻翻落日的诗集：日落成诗，万物与你皆美。
13.几度雨停：一霎风雨我爱过你，几度雨停我爱自己。
14.三冬四夏 ：且挨过三冬四夏，暂受些此痛苦，雪尽后再看梅花。
15.我以桃花入笺：我以桃花入笺，从字句斟酌再到情谊难藏，笔墨千行也不够赋你。
其他：
（一）词牌名
唐多令 玉梅令 苏幕遮 谢池春 关河令莺啼序 苍梧谣 南柯子 宴清都 绛都春万年枝 万年斯 山外云 山渐青 广寒枝风归云 月当窗 四和春 甘州子 甘州令西意令 西溪子 *** 宴 乔木查 师师令阮郎归 庄椿岁 花想容 花间意 应景乐泠青沼 泛兰舟 伴云来 陇头月 这横山（二）中药名
羽涅 青黛 半夏 荆芥 枳实 辛夷 空青玉竹 零榆 蜚零 冬青 江篱 素问 宛童白敛 竹沥 菘蓝 广白（三）歌名
与七书 早春的树 秋酿 而寂于钟情被雨困住的城市 牧神搭上春色的火车答应给你的繁星 偶然黄昏见 等海归时雪满山 等待拂晓去看你 而已你该来看看我的诗 她整晚在写信墨尔本的翡翠 人海十万里 一程风雨寄叶 与谁 期信 闻雨 城南花已开看海的人 昨日的你蓝色的星星是什么星？
海王星是一颗名副其实的蓝色星球。
海王星发出的蓝色光芒的原因在于，海王星的大气层当中有甲烷的存在。不过，甲烷只占据海王星大气层比重的2%，海王星大气层中，13%是氦气，85%是氢气，最后还包括分量极少的氨气。不过需要注意的是，在大气层中的甲烷，是导致海王星外观呈现蓝色因素之一，海王星的蓝色光芒的出现，并不是完全是甲烷的影响。原因在于，与海王星的甲烷分量相近的天王星所呈现的蓝色光芒很微弱，通过天文望远镜我们可以明显地看到，海王星的蓝色光芒要比天王星更鲜亮。所以，海王星一定还有其他物质是导致它呈现出蓝色的光芒的原因。
对这部中国科幻电影您有什么期待？
自刘慈欣2015年《三体》获得雨果奖后，中国科幻电影领域的一潭死水被激起千层浪花，不少短篇、长篇科幻小说改编电影纷纷立项，当时可以说是一套《三体》让中国电影进入科幻元年，但是由于张潘潘的《三体》一波三折，从无限逃档到胎死腹中，一下子又浇灭了国人对科幻的热情，但是笔者去年就关注的《流浪地球》、《疯狂的外星人》、《拓星者》最终还是开拍了，不过好像只有《流浪地球》最终拿出了一个像样的预告片，相比《三体》连预告片都拿不出手已经是进步了。
如果说魔幻类型对于中国电影来说是烫手山芋，那么科幻类型则是商业片的禁区，一切源于中国根深蒂固的文化传统，事实上国人在历史剧长期的沁润下，完全未来建立一套 *** 的科幻思维和科幻文化，所以在中国即便突然能出现现象级的科幻电影，也会遭遇不可预见性的票房滑铁卢事件，
即便在早期的欧美，不少大师级别的导演仍遇到过类似问题，其次是中国电影工业化的不成熟，技术和流程根本不足以支撑导演天马行空的想象力，即便外包给海外公司 *** 科幻镜头，最终风格也会导向西式化的场景。所以纯粹性的科幻片在中国发展起来是举步维艰的，尽管笔者对中国科幻电影十分支持，但是对《流浪地球》这部电影并不会有很高的期望。
01
电影与原著的出入
预告片 *** 部分透露的信息为：由于气候的恶化，地表已经无法住人，人类必须移居地下城生存。
《流浪地球》原著在逃逸时代以前地表温度和以前变化不大，只是由于刹车时代地球停止了转动，地球分为三个区域，面对太阳的区域只有白天没有黑夜，背对太阳的区域永远是黑夜，相连的中间区域一直是黄昏。原著地下城是可以容纳所有人的，并非电影中展出的要通过抽签才能进入地下城。
此处抽签明显是效仿了1998年《天地大冲撞》这部灾难片的套路，由于小行星要撞击地球，只有少数人透过抽签才可以进入地下城避难，此处为 *** 个商业化改动。
预告片第二部分透露信息为：大批科学家被赶出地下城冻死，场景为白天。
原著此段的描写场景是黑夜，因为此刻地球已经进入流浪时代，也就是完全脱离了太阳系，地表由于没有太阳的辐射，气温降为可以瞬间冻死人的状态，但是宇航服的保温 *** 完全可以抗衡地表的低温，五千名科学家最终是被赶出地表，逼迫其卸下宇航服头盔 *** 冻死的，并且多数人是站着冻成冰雕的。
第二部分有三处和原著与实际不相符：
*** 脱离太阳系的地表将会进入永恒的黑夜，预告片的白天严重和物理规则违背
第二科学家穿着太空服根本不会被冻死，要不然穿宇航服意义何在。
第三科学家临死都是坚守真理的，所以他们最终都是站着被冻成不朽的丰碑的。
预告片透露的第三部分为：行星发动机的启动场景，明显是发 *** 无数类似火箭的液态燃料推进器
此处场景严重违背实际和原著。改动原著并非会使电影沦为平庸，但是违背实际将会让电影的严谨性大减折扣，最终沦为二流科幻片。
*** 预告片的人类欢呼与逃逸时代人类必须躲入地下的事实不相符
当行星发动机启动时，人类早应该躲入地下城了，因为地球将进入逃逸时代，也就是加速为第三宇宙速度而摆脱太阳对地球的引力束缚，此时地球会进入忽热忽冷状态，脱离太阳系途中的地球气温会骤降成哈气成冰的环境，但是行星发动机所散发的热量炙烤地面，足以气化地表生物。
第二预告片行星发动机与原著所描绘的发动机出入极大。
刘慈欣构造的行星发动机共12000个，有巨大型号和小型号，分别命名为山和峰，发动机工作时会向天空 *** 蓝色光柱，蓝色光柱有一定的倾斜角度，其中光柱沿地球切线的分量才是实际动力，而发动机的燃料为重元素聚变，是刘慈欣专门为行星发动机设计的一项科技，因为传统氢元素的相对原子质量很小，所以产生的原子能显然小于超过100相对原子质量的重元素，重元素可控核聚变是很有可能在未来实现的科技。
电影中明显是发 *** 大量的火箭镜头强行代替行星发动机，观影体验会消减巨大，因为这些场景是科幻电影的核心特效部分。
02
核心场景未出现
《流浪地球》的核心场景是地球逃逸太阳系那一段，这也是让人最不放心的核心剧情。地球脱离太阳并非是想象中直接飞出太阳系，因为自然的力量是人类难以抗衡的，行星发动机对地球的外力影响也是微弱的，地球只会绕着太阳慢慢增大轨道的半径，期间最少绕太阳10圈以上，才能逐步减少太阳引力束缚，彻底脱离太阳系，其实和人类登录月球的飞行轨道原理类似。
但是预告片从始至终对天体大规模变轨都没有流露出半点信息，不得不让人怀疑这部分核心剧情被改动，从刘慈欣被采访的口吻（迫于无奈的他说：“原作者应该理解下编导，给他们一些创作空间和自由。”）得出，电影应该改动了相当多，但愿编导不会放弃主轴故事二次创造剧情。
笔者从去年已经开始观察这部电影的动向了，最初演员阵容是没有吴京的，后来因为《战狼2》吴京人气大增后，吴京愿意为这部电影贡献关注度，所以剧组为他补拍了一部分镜头，吴京的加入对《流浪地球》的票房来说，确实是一件有益无害的事，但是剧情上肯定会多出一些本来无关紧要的镜头，成为电影的一些赘述。
这段镜头很明显是吴京和俄罗斯人讨论空间站的问题，并且他们待的地方不是空间站就是宇宙飞船，原著中根本没有空间站的剧情，最让人害怕的是编导可能选择了“飞船派”的剧情，也就是电影选择了两种逃亡路线，来扩充剧情，计划A就是如同原著的部分，人类带着地球一起去半人马座比邻星，计划B是人类乘坐飞船逃亡太空的剧情，笔者推测吴京的剧情很可能是这些。
03
飞船派和地球派
原著中大刘为太阳氦闪爆炸提供了两种规避思路，分别是飞船派与地球派：
飞船派：人类来制造一艘世代型飞船，给飞船内部创造一个 *** 的生物圈，通过生物圈循环的碳痒交换来提供人类生存的基本资源，但是只能带走一部分人，由于时间跨度为2000多年，所以飞船难以维护很好，最终被否决。
地球派：人类直接改造地球，通过行星发动机将地球搬运至半人马座恒星轨道，实现规避太阳爆炸的灾难。
我们以传统科幻片的思路肯定优先选择飞船派，这样一来电影就沦为俗套，所以大刘在创作时舍弃了飞船派，选择了浪漫的地球派，对于人类来说，地球派的难度是很大，因为人类对于宇宙天体的运动是渺小的，人类要撼动天体运动轨迹相当于蚂蚁要把一个大象举起的难度，但是自然科学对人类的帮助是几何被放大人类能力的，所以把地球放逐到其他恒星系，从创意角度已经领先了许多科幻的新鲜度，宏大的世界观也是刘慈欣科幻的魅力所在。
04
特效和制片周期
国产商业片更大的问题在于喜欢赚快钱，从《爵迹》到《阿修罗》，从《纯洁心灵》到《爱情公寓》，每部电影的制片周期都是短的可怜，快的3到4个月时间加工一部电影，慢的一年左右的时间出片，按理说我们的电影工业是落后好莱坞的，人家每部电影的周期一般两年左右，我们应该制片周期更长，因为比人家技术落后，所以应该从时间弥补，但是恰恰相反的是我们的制片速度奇快，并且电影产量也高，这就是国产电影行业近年来的浮躁现象，包括开心麻花团队也慢慢陷入了这种怪诞现象。
对于《流浪地球》来说，特效的难点并不是地球脱离太阳系那段，而行星发动机的机械构造，地表环境变化的写实镜头， *** 作界面显示屏的灰尘细节，粒子特效等等。因为天体运动部分基本是CG合成，建模也没什么难度，只要在运动解算参数填入正确的物理常量（如重力G为9.8m/s²），特效部分基本不会出现太大过错。
好莱坞一般为了追求特效的真实，会购买大量液晶显示屏去做旧，因为只有在真实屏幕上人手 *** 作后，会留下指纹和灰尘痕迹的写实细节，如果纯粹用特效，由于人手和屏幕没有实际交互，所以屏幕是崭新，包括特效 *** 的地球整体大环境，你会发现预告片中的世界是一尘不染的崭新环境，没办法，制片周期已经决定了不会有什么样的好结局。
上图这个场景不得不让笔者想到了郭帆导演的《同坐的妳》，通过一些细节我们可知这部电影故事背景是2044年左右，但是电影中这个教室场景，简直和2044年的时代相差太多，都有了地球发动机、地下城、基因遗传这些前卫的科技，教室的质感简直是21世纪初的环境，连我们当代标配的多媒体设备都没有，除了出戏体验，但对整体来说基本影响不大。
虽然笔者对这部电影持悲观的态度，但是无论电影最终导向何种结局，笔者还是会观看的，因为国产科幻有了开始，就是进步，总比没人尝试要好。
它所携带的行星会是什么命运？
其实行星的命运并不是确定的，而是会有很多结局。我们以太阳系为例，来看看太阳系的行星们的结局会是什么。
太阳系的命运按照目前主流的理论星云假说，太阳起源于分子云的引力坍缩，在引力的作用下，分子云形成了恒星胚胎，由于引力作、隧穿效应、恒星核心的核聚变反应被点燃。我们要知道的是太阳的质量占据了整个太阳系的99.86%。因此，其他行星只是太阳在形成过程中留下的边角碎料，在引力的作用下逐渐形成的。
当太阳的核聚变反应被点燃之后，太阳就进入了主序星时期。在主序星时期，太阳都相对比较稳定。不过，由于核聚变反应会亏损大量的静止质量，这些亏损的静止质量其实是以能量的形式向外辐射，所以太阳整体的质量是一直在下降的，不过整个主序星时期，太阳的质量亏损不到1%（这是由核聚变反应的特点所决定的）。由于太阳是依靠自身引力和核聚变向外的压力实现动态平衡的，所以质量亏损伴随的结果是太阳对自身核聚变的控制力下降。
因此，太阳内核的核聚变反应会越来越不受控制，辐射强度会增加。同时，行星们也在以极其微小的距离远离太阳，拿金星和地球来说，这个远离的距离每年都不到5厘米。相对于它们和太阳之间的距离来说，是可以被忽略不计的。
当然，主序星临近结束时，也就是太阳内核的氢快烧完的时候，由于辐射层隔绝了太阳的内核和对流层，这就会让太阳外部的氢无法进入到内核，氢也就补充不上。
而之前太阳的核聚变主要是让氢通过核聚变反应形成氦-4。所以，此时的太阳核心主要是氦，太阳点燃氢的核聚变需要的温度是1500万度，但是点燃氦则需要达到1亿~2亿度左右。因此，当氢烧完时，氦的核聚变反应并不能够被点燃。
这时，太阳就会膨胀起来，但这里要注意的是，太阳是外层膨胀了起来，而内核其实是在引力的作用下开始压缩，压缩使得核心的温度开始上升，直到达到氦的核聚变反应。于是，太阳再次被点燃，此刻也就开始在烧氦，产物就是碳和氧。
在太阳变成一颗红巨星时，其实水星和金星都会被太阳外层吞没，而地球大概会在当时太阳的大气外层的位置，随着氦的进一步燃烧，引力对外层的束缚能力更差，这时地球会完全置身于太阳的大气当中。
当氦也烧完后，太阳核心会进一步收缩，直到核心变成白矮星，
此时的质量仅为初始太阳质量的80％。至于外层，还会继续扩散，成为行星状星云。
因此，这个时候其实对于行星的引力会大幅度锐减，还存在的火星以及意外的行星轨道都会发生大幅度的变化。至于地球，目前我们并不知道地球具体会有什么结果。
此后，白矮星“太阳”并不会在继续核聚变反应，等着慢慢凉透。不过，它还是会刮出剧烈的恒星风。至于，火星以及以外的行星，或许还绕着白矮星“太阳”继续转着。但也有了能会有以下的宿命：
被宇宙中的天体撞得粉碎；被其他路过的恒星顺走；距离太阳特别远的行星，可能会变成一颗流浪行星；加上之前被吞没的，也就是说，行星有可能有4种结局。
其他情况当然，这是太阳系中发生的一切，实际上如果质量特别大的恒星，比如，8倍太阳质量大的恒星，一步步核聚变到铁元素时。
核心的质量还超过1.44倍的太阳质量，就会发生超新星爆炸，
如果是核心小于三倍太阳质量，就会形成一颗中子星。
如果核心大于三倍太阳质量，就会形成一个黑洞
在这种情况下，由于中子星和黑洞对于时空扭曲的能量极其强，并且超新星爆炸的范围极其广，因此，基本上在这类恒星周围的行星，下场都不会太好看。比如：II型超新星的爆发，基本上可以把周围的一切都毁了。
