天津八爷算命盗墓笔记原著八爷会武功吗
天津八爷算命,盗墓笔记原著八爷会武功吗?
齐八爷不会武功,会算命
天津大悲院算命准吗?
您是要去算命吗?已经发生的可以算准,为发生的是算不准的。千算万算,不如老天一算。未来的命运是根据,行善做恶,而时刻都在改变着,不是固定的,怎么能算准。算命再准也只能说明有命,想改变命运,诸恶莫做,众善奉行,是唯一的渠道。神仙本是凡人做,上天不亏善心人。你求神仙不如自己做神仙,你的想法和做法与神仙一致,你不就是神仙吗!命里有时终须有,命里没有莫强求。即使能求来,也是得不偿失。【人在做天在看积德行善,自然改变命运】希望能帮到您。
吴邪的爷爷在老九门里是八爷吗?
吴邪的爷爷是吴老狗,在老九门里面是第五家,因此也被称为狗五爷,是吴家 *** 代掌门人。是老九门里面的平三门。因为参与盗血尸墓,从此鼻子失灵,所以训练一只叫“三寸丁”的小狗。与解家外戚大 *** 结合,生三子,吴一穷,吴邪父亲,吴二白和吴三省。
八爷是齐铁嘴,是老九门里面的下三门,以奇门八算摆摊算卦,每个去买货的人就帮对方算一卦。
老九门中陆建勋见八爷是第几集?
第28集陆建勋见八爷
张府内,张启山身体越来越差,时常陷入幻觉中,尹新月下定决心不让任何人伤害张启山,定会帮他守住这座府邸。陆建勋到八爷齐铁嘴的算命摊,陆建勋以自己的生辰八字试探八爷的能力,八爷算的正相符,陆建勋便许给八爷好处,拉拢八爷,八爷一番花言巧语拒绝了他,陆建勋败兴而去
天津京韵大鼓名家都有哪几位?
姚惜云行八,人称八爷,本名姚启照,著名盐商鼓楼东姚家后人,1933年后,姚启照接手长芦京引及主持家务。他生性风流倜傥,酷爱文玩书画曲艺。解放后入天津曲艺团,担任音乐设计和编导,曾对曲艺唱腔和伴奏乐器进行多次改革和创新,使天津地方民间俗曲靠山调重新复活,定名为“天津时调”。他晚年仍笔耕不辍,被聘为天津文史研究馆荣誉馆员。
京韵大鼓早先是由木板大鼓演变而来的。清咸丰、同治年间,在沧州一带唱木板大鼓的宋玉昆、胡金堂、霍明亮三人来天津说唱鼓书,受到天津各阶层人士欢迎。宋玉昆能编新曲,其代表作有《大西厢》、《闹江州》等;胡金堂因嗓音高亢、亮脆,人送外号“一条线”;霍明亮则善于创制新腔。有“鼓王”之称的刘宝全曾向他们三人学艺,并给霍明亮伴奏过。庚子年(义和团拳民作乱,烧教堂、杀洋人,引得)八国联军在天津大肆抢掠烧杀,霍带刘逃往北京。
庚子以前,清 *** 明令,不准男女艺人同合演出,天津也没有自己的曲艺女艺人。直到1909年北京大鼓世家出身的更姑娘来天津演唱文武大鼓(又名文明大鼓、京卫大鼓,最后才定名为京韵大鼓),此后不久,天津才逐渐出现了自己的京韵大鼓女艺人,主要的有赵宝翠、张金环、桑鸿林、小映霞、阎秋霞。下面将她们的简历分别介绍于下:
赵宝翠,又名大宝翠,天津人。其父是装卸工人,喜爱皮簧、梆子、时调、大鼓,并能哼出三五句,于是便教宝翠学唱。民国初年,赵宝翠先后在侯家后义顺茶楼、鼓楼北元升茶园(原名金声园,天津四大名园之一)登台演出,应工是唱大鼓,还隔三差五地唱天津地方小调“靠山调”(后演变为天津时调)。因她人缘好,品格端正,极受听众欢迎.她可称得上是天津女流中唱大鼓、时调的先驱者。
张金环,天津人,是相声艺人张茂林之女。是继赵宝翠之后第二位登台唱曲的天津女大鼓艺人。张金环体胖气足,低音洪亮、宽厚,宗张筱轩唱法。张金环喷字很见功夫,园子最后排都听得清清楚楚,字字入耳。她所唱曲目主要有《华容道》、《草船借箭》、《灯下功夫》等。曾红极一时。她也经常在义顺茶楼和北元升茶园演唱,排在后场。
桑红林,1922年生于天津,是津西杨柳青人。其父为变古典戏法的艺人。桑红林自幼从王贞禄学大鼓,敏而好学,长短唱腔,大小动作,听、看过即可记住,并能加以发挥,使原作更上一层楼。她体弱气薄,而惯用“气口”,长短曲目唱来悠扬婉转,毫不费力。她唱文段子《刺汤勤》、《大西厢》时抒发烈妇、少女的心情能淋漓尽至;唱武段子(战长沙》、《赵云追舟》时刻划武将形态,表演尽善尽美,他人望尘莫及。她为了提高技艺,曾有过一段“偷艺”的插曲。
桑红林在演唱京韵大鼓《刺汤勤》,1962年
她为了学刘宝全的“气口”,每天下场后便披上斗篷围住脸,戴个帽子,跑到法租界泰康商场四楼的小梨园里静听刘宝全的演唱。有一天,刘宝全上场照例说几句开场白后,望了一眼坐在小池子旯旮里的桑红林说:“我今天的段子不好唱,这里常来小贼,告诉你,偷下去!我的唱腔活用,高兴一腔,吃饱了一腔,晴天一腔,阴天一腔……何必偷呢,你到后台,跪在地上来问我,不就结了吗?”听众顺着刘的眼光望去,看见了桑红林,不约而同大笑不止,羞得桑面红耳赤跑了出去。
桑红林除了唱大鼓,还曾在天祥市场三楼的大观园反串京剧《四郎探母》中的杨延辉,《捉放曹》中的陈宫,《一匹布》中的小生,《打面缸》中的丑角。她多才多艺,无一不精,令人叹止。
小映霞,姓张,天津人。是四十年代天津红极一时的大鼓女艺人。她是南市群英后窑主郝祥金的养女。郝是个大鼓迷,对小映霞视若亲女,请来名弦师王文川(刘宝全的老弦师)和北京名师胡宝均,教她学唱京韵大鼓。经过一段时间,刘宝全的23段“京韵”,她学会了一多半。她嗓音不高而柔和甜润,横竖音刚柔相济,板槽磁实,吐字准确,不偷气不吃字。《大西厢》、《草船借箭》、《博望坡》,唱来使人悦耳,无可挑剔。
小映霞去茶园演出,往返乘坐一辆崭新的包月车,上下四盏电石灯在夜间闪烁跳跃,所经之处,路人无不侧足而立,啧啧赞叹。这在女艺人中是绝无仅有的。小映霞像貌端庄,衣履光鲜,装束大方而新颖,三天两日更换新样,更为引人注目。其养父对她看管十分严格,命包月车夫监视她的行动,除客人请饭,逛市场、收礼物一概不准。
阎秋霞,小名阎四儿,天津人。是白派大鼓唯一的继承人。白云鹏本人唱大鼓是半唱半说,阎秋霞因调门不高,并略带沙音,因此最适合宗白。她曾拜白云鹏为师,苦心学习,艺业大长。先在小茶园演出,后同其师在泰康商场的小梨园同台演唱,排在倒三场,声誉日起。
阎秋霞行腔、吐字、发音稳准,一丝不苟,以白派拿手杰作《探晴雯》为“撒手锏”,倍受欢迎。但因演唱时搔首弄姿,因而损誉参半。
前面所介绍的这些女艺人,都是天津土生土长的大鼓艺人。如果说在天津以唱大鼓而出名的女艺人,那还大有人在,象更姑娘、富贵卿、汪金兰、林红玉、小彩舞、小岚云等等,她们在天津老一辈的听众中留下了不可磨灭的印象。